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【收藏专题】范业俊:柴窑敞口瓶考证(之四)
作者:王大伟    发布于:2018-10-15 10:26:11    文字:【】【】【

(6)滋润、有细纹。

      盛世之光的釉面没有开片纹,胎体呈色釉面上由无数复杂细致纹理组成细纹遍布胎体,纹理似蟹爪、鸡爪、星光等。这与一般瓷器釉面上开片纹大相径庭。

      左图左面的阴影是相机镜头微距离拍摄时形成的,胎体有上大量的青色细纹,是形成盛世之光基本色调的原因。右面的部分呈金黄色,细纹则显现多种色彩。

      构成盛世之光的细纹颜色随观察角度的变化而变化,有灰白色、浅黄色、金黄色等。

    正面用放大镜观察,单个细纹一般中间呈条状灰白色,周围的毫芒颜色有紫罗兰、蓝色、彩虹色等,放射性散射有序针状排列。形状不一,有单条,有数条相交。有非常规则以一点为中心向四面散射的。有标准单个鸡爪形,总体为鸡爪印在雪地上的爪迹。             

  (7)流光溢彩钻石光效应

    柴窑的重要特征——钻石光芒

    如左图,盛世之光的天青色釉面闪烁着钻石般璀璨夺目的色彩,稍稍晃动光芒夺目如飞箭一般。    器物在阳光下呈现刺眼的光芒并不罕见,一些瓷器的釉面也可具有。但盛世之光的光效应与钻石光效应一般无二。 (8)釉色极为丰富

据文献记载,柴窑器“制精色异色彩极为丰富,从不同的角度观察,颜色不一样。因此,天青色应该是柴窑器的基本色,“粉翠胎金洁,华胰光暗滋”“色如海玳瑁”等等,是变化角度后的观察结果。       如下图组,盛世之光色彩斑斓,完全可以与自然界色彩丰富的宝石欧泊石、碧玺相比。

     

      9、光变色效应

      光变色效是指变换观察角度,所观察的器物表面颜色不同。

      正面观察盛世之光,蟹爪中间的颜色是灰白色,周边“绒毛”的颜色是偏蓝的天青色,但随着角度的变化,颜色在变,呈现略发紫的金黄色。无论天青色还是金黄色,都不是颜料的色彩而是光效应的结果。

柴窑的丰富色彩决定了它的呈色机制与其它瓷器不一样。其釉色既区别于汉唐时期釉色合一的呈色机制,也区别于一般釉上彩或釉下彩的呈色机制。柴窑器应该一种层结。第一层是胎体,第二层是呈色釉,第三层是如美玉一般的透明釉。柴窑的天色是由无色透明釉下的呈色矿物质反射、折射再经釉面的散射形成的柴窑独特的呈色机制,使其颜色会随光线强弱和角度改变而变化   

      

      左图:中间是相机镜头所形成的的阴影,左面为日光反射呈天青色,右面则呈现一片金光。  

   

      (三)蟹爪纹、鸡爪纹  

    “蟹爪纹”是附在呈色釉上非人工所成的自然纹饰。盛世之光的细纹是由大量的“蟹爪纹”“鸡爪纹”组成的。盛世之光的蟹爪纹在不同角度的光源条件下颜色是变化的。

    

  一定角度观察,单个蟹爪纹中心为紫罗兰色,光之芒渐向外变浅并变为金黄色。

      左图。

    变换角度直观,紫罗兰色变为蓝色,内深外浅。再拉开距离观看,中心变为灰白色,光之芒则变为蓝色。也有文章称柴窑有“鸡爪纹”是铁板钉钉的,“鸡爪纹”又叫“鸡足纹”、“金乌纹”。如此,更增加了盛世之光是柴窑器的可能性。仔细观察,所谓鸡爪纹是三个蟹爪纹组合形成的。布满胎体的鸡爪纹就像许多鸡踩过雪地时留下的足迹。           综上所述,盛世之光是收藏界、学术界苦苦寻觅的柴窑器。

 

作者简介:

      范业俊  祖籍:辽宁省大连市  炎黄文化研究会砚文化委员会特聘学术委员,山西三晋文化研究会特聘专家。古砚收藏家,藏有各种古砚1300余方。       著作:《碧落碑述论》2015年底三晋出版社出版。发表论文《柴窑敞口瓶考证》刊登在《文物世界》2016年第一期。已完成论文《夏朝象牙文考辨》,考证自己所收藏的一块刻有18个甲骨文字的古象牙。该象牙文为夏王朝第八代芒王的登基王卜辞。已完成书稿:《老子简论》;《中华古砚谱》(上中下三册);《瓷皇柴窑器》。


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